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2021/1/13
【書畫大學·書法】蘭亭序注解
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江山本如畫 剪裁青出藍 ——試談
汪港清、韋紅燕伉儷訪談:工筆畫發
走出平庸——對當代青年書法創作的
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袁運甫:中國藝術要有中國氣派
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2021/1/13
【書畫大學·書法】蘭亭序注解
梅墨生:中國畫傳統與中國文化精神
“天人合一”觀所對應的花鳥精神
《簪花仕女圖》創作年代再考
隋代楷書論
中西藝術精神比較
董其昌“南北宗畫論”形成的考辨
靈性藝術與當代藝術的重生
辛迪·舍曼:對美麗的定義非常無聊
平尺論要了中國畫家的藝術生命
朱其:中國當代藝術看了想吐
當藝術史終結和身份危機之后
藝術評論
袁運甫:中國藝術要有中國氣
潘天壽談藝錄:藝術的民族性
蔡京為什么得不到公正的待遇
論畫十則
墨韻詩情畫今生---施佰順
“天人合一”觀所對應的花鳥
《簪花仕女圖》創作年代再考
漢字風格體系論
論西洋畫對中國畫的影響
淺論唐楷法度的困與解
國畫理論
大家謀變:吳昌碩齊白石對比
江山本如畫 剪裁青出藍 —
汪港清、韋紅燕伉儷訪談:工
淺談中國人物畫的傳承與創新
個性彰顯的清代畫家金農、鄭
快意齋論畫
中國畫人物畫革新的重大突破
關于繪畫的純性與境界
中國畫用線隨想
論中國畫的“空靈妙境”
藝院教學
中西藝術精神比較
論“藝術”
靈性藝術與當代藝術的重生
女性藝術家能否占有一席之地
女性藝術:好作品不會被邊緣
女性主義過時了嗎?
辛迪·舍曼:對美麗的定義非
中國女性主義藝術的政治維度
裝置藝術與中國經驗
藝術社會史的前世今生
畫院教學
畫院的發展,更在今天——專訪浙江畫
“超寫意•架上藝術”何
中國古文書學研究和發展之路
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