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涂鴉是藝術還是污染?
作者:張帆    時間:2012/8/31   閱讀3128次     【
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       生于“地下”

  上世紀六十年代到八十年代的紐約,到處充斥著反文化、反傳統的味道。在逐漸被邊緣化的貧民區里,一些年輕人同樣處于反種族歧視、反戰、反性壓抑的思潮中。涂鴉便起源于這樣的社會邊緣。

  Rif自認是“第一代涂鴉藝術家”,他從10歲開始就學習涂鴉,先是在紙上,然后到小巷里的墻上練習,最后才在地鐵車廂上“動筆”。在這個小圈子里,只有技藝達到“最高境界”的人才能畫在流動的地鐵車廂上。說起現在的涂鴉,Rif語氣中頗多不屑:“現在很多人只能稱作‘涂鴉者’,根本算不上藝術家!蓖盔f帶有明顯的“地下”痕跡,加上罐裝噴漆隨處可以買到,因此大量涂鴉作品從上世紀七十年代初開始在紐約大肆蔓延,從火車車廂到車站月臺,從街角的墻面到廁所的壁面,幾乎“無孔不入”!妒澜绨倏迫珪分袑懙溃骸啊盔f’經常寫在公共廁所、公共建筑的墻上,或公園的石頭上;有些單字和詞組不甚健康;有時只是寫人的名字,也有關于性的,還有許多是政治口號!币晃滑F代美術理論家則這樣評論涂鴉:“上世紀七八十年代是涂鴉藝術的輝煌時期。它的興起,不僅是美國黑人民間藝術的宣泄,也是那個時代被壓抑的族群和階層群眾的心理宣泄。所以,從表面上看,它有很強烈的反叛色彩、發泄的傾向和隨意的風格,甚至有些反傳統、反社會的精神!

  早期的大多數涂鴉者既不是專業藝術家也不是藝術系的學生,他們多為街頭少年,在他們看來,涂鴉本身就是一種對于權威的反叛。但這種行為很快便引起媒體、主流藝術甚至全社會的關注,涂鴉文字也因此逐漸減少,轉而代之以大型精致的圖像。學院派藝術家逐漸被涂鴉這種創作模式吸引,涂鴉遂登大雅之堂,慢慢變成主流藝術形式之一。

  流行文化助推器

  自從被“收編”那天起,涂鴉就成了主流藝術的宣傳工具。反應速度最快的要算是時尚工業,從奢侈大牌、牛仔褲到運動鞋,幾乎都與涂鴉“親密接觸”!翱缃纭憋L潮流行的幾年里,很多涂鴉大師順勢與大牌合作,設計推出了極具個性的產品,頗受市場青睞。

  “朋克教母”維維安·薇斯特伍德在她的時裝系列中曾大膽使用涂鴉圖案,將品牌個性推向極致;馬克·雅各布斯則邀請設計師為LV設計“涂鴉手袋”,結果異常暢銷。大牌價格本就不菲,而“大牌+涂鴉”的組合更是造就了“越貴越暢銷”的市場奇跡。

  在市場作用的驅動下,涂鴉藝術家有時候也會被捧為“明星”。羅賓·班克斯自稱“藝術恐怖分子”,但這并不妨礙他成為全英國最有影響力的藝術界人物。低調是班克斯的最大特色,據說至今仍沒有人知道班克斯的真面目,就連他的父親都不知道班克斯就是自己的兒子。班克斯的作品涉獵題材廣泛,加之低調神秘的個性,很快獲得大眾熱捧,他的作品也很快從150英鎊一幅暴漲至數萬英鎊。

  制度下的“異類”

  每年,紐約市屬的清潔涂鴉組織要在數千個地點清理近2000萬平方英尺的涂鴉;而紐約警察局每年逮捕的“涂鴉分子”也有數百人之眾。不僅僅是文化生活豐富的紐約,即便像波特蘭這樣的“花園城市”,市政府每年用于清理涂鴉的預算也達200萬美元之巨。

  “涂鴉”已經成了一個國際化的爭議話題。在歐洲,盡管許多國家默許涂鴉藝術家的創作行為,但涂鴉這種行為造成的經濟損失依然令政府不堪重負。德國內政部就曾經抱怨,涂鴉藝術家們每年給德國造成數十億歐元的損失,而他們的“成本”不過是價值幾十歐元一罐的噴漆。為了徹底杜絕涂鴉泛濫,德國政府甚至動用了高科技手段,讓警方配備裝有紅外線攝像機的直升機,以使其能在夜間更迅速有效地追捕“涂鴉藝術家”。

  是藝術創作還是破壞環境?對于涂鴉行為,人們的看法莫衷一是。雖然德國明令禁止隨意涂鴉,但昔日的柏林墻卻是世界上最長的“涂鴉墻”(高3.5米,長166公里)。時尚工業的發展也在改變涂鴉的生存狀況,在被印上商業烙印后,涂鴉不再是“社會自由的無秩序表象”,而成了潮流風向標的推進力。

  “Graffiti”(涂鴉),意大利文原意是指“亂寫”,后來被泛指在墻壁上亂涂寫出的圖像或畫。涂鴉誕生已有半個世紀的時間,盡管傳入國內時間較晚,但作為流行的街頭文化的一部分,還是迅速在年輕人中得到認同。然而作為一種藝術形式,生于“地下”的涂鴉卻始終未能真正成為主流文化的一部分,世界各國幾乎每年都要在清除各種涂鴉上花費不菲,也因而有人認為所謂“涂鴉”其實不過是一種對城市和視覺的污染。


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