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《林泉清集圖》展現王蒙繪畫個性
作者:東方早報    時間:2012/9/7   閱讀2288次     【
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元 王蒙 《林泉清集圖》 元 王蒙 《林泉清集圖》

  張德寧 

  張大千21歲時在上海收藏家狄平子家見到王蒙的真跡,便被王蒙那沉雄蒼厚的筆墨、幾近龍脈起伏的山勢深深吸引。及至后來見到王蒙的《林泉清集圖》,不禁為之癡迷,迫不及待地借來臨摹了兩本。張大千自謂“胸中有王蒙”。據大千在1946年夏的臨本上所題:“此圖為王煙客所藏,董玄宰題云:‘當在青卞隱居之上!核葰q(1929年)夏歸張漢卿。山樵為文敏(趙孟頫)之甥(注:王蒙應是趙孟頫的外孫,而非外甥),故能酷似其舅,細觀用筆,全學王右丞。若不遠師古人,曷能近似文敏也!”但張學良所藏的《林泉清集圖》至今已不知下落,現在我們所引用的圖片,恐怕最早的還是1936年日本興文社的珂羅版《支那南畫大成附續集》第九卷中所刊。圖上沒有宮廷內府的收藏章,似乎一直在民間流傳,這對于如此重要的一幅畫,倒也頗為難解。

  據畫上王蒙自題:“林泉清集。至正廿七年暮春,黃鶴山人王子蒙為士文畫于吳門兵舍”。那么應該是晚《青卞隱居圖》一年之作。依現在我們所能見到的王蒙真跡,這兩幅作品加上《夏日山居圖》,應該是王蒙后期筆墨、章法最為成熟的三件水墨作品。

  畫面是典型的王蒙的“長松高嶺”式布局,下面七棵高大的松樹幾乎遮去了半張畫面,溪畔土坡上有茅屋四間,屋前有三士人相集,飲酒賦詩,旁有一鶴起舞,二侍童行走于側;一士人在屋內伏案讀書,還有一士人坐于松下溪畔;而后屋則坐一婦人,一婢侍旁,九個人各事其事;畫面上部是高山峻嶺,盤桓曲折,一泉于危巖間奔突,而后如一條白練瀉下,人與自然是如此的融洽和諧。

  此圖充分地展現了王蒙的繪畫個性。與元四家的其他三人相比,人皆謂王蒙是以“繁”、“密”為特點。依我的體會,在“尚意”的文人畫家中,在“文人氣質”和“畫家氣質”兩者中,王蒙似乎更偏重于“畫家氣質”,更追求技術上和構成上的完美。你看畫中的九個人,雖小不盈寸,但冠冕發式,五官俱全,坐立行走,各有姿態;看松樹,樹皮如龍鱗,枝干穿插,針葉茂密,看房舍,屋頂上茅草層層疊加,窗、布幔、扶手、臺階,無不精細;山石以解索皴勾畫出結構層次,又以焦墨皴擦彰顯草木之郁茂。懸泉下的叢樹,在一棵點葉樹旁,又刻意畫了一棵勾葉樹。我們縱觀王蒙一生山水畫作品中的人物,雖然有時在圖中也僅是點綴,但仍可看出王蒙總是努力于深入刻畫,以顯現不同人物的性別、年齡甚至表情、動態。比較其他三位畫家:倪云林畫中從不見人,吳鎮與黃公望畫中偶爾見人,也大多畫得非常簡約。這讓我感悟到:原來“文人畫”是可以有多種表現形法的,不必拘泥于一格。

  王蒙的畫,墨色層次極豐富。今人臨摹王蒙的畫,如果依照習慣畫法由淡而濃,層層疊加,則往往畫了幾個層次,就覺得濃墨結塊,加不上去了。依我的體會,在用淡墨勾廓后,就直接以較濃的中間墨色勾、皴,然后筆上略蘸清水調和后向淡處勾、皴,再在筆上略蘸濃墨向深處勾、皴,最后用濃墨、焦墨勾、皴、擦。有兩到三次疊加足矣。

  而王蒙晚年的水墨作品多用濃墨擦筆,表現出林木之茂密蒼茫,這幾乎成了王蒙的一大特色。如果說宋畫用雙勾畫葉是寫實的手法,那么王蒙用擦筆表現樹叢則是寫意的手法。但是,從遠處看山,豈能看清片片樹葉?而只能看到如王蒙所畫的茂密蒼茫的一片,所以我覺得王蒙的畫似乎更接近于真實。宋畫寫實的具象,進到元代的王蒙時期,開始有了寫意的抽象的萌芽,然而這只是一種中國式的抽象,說到底只是提煉和簡化。

  王蒙畫山石,用轉折的勾筆畫出山石的結構,用墨色的濃淡顯示向背,而在受光面留白。這與西洋畫的素描異曲而同工。這顯示了王蒙具備非常深的寫實功力。在他身上兼具了宋代職業畫家的高超技能和元代文人畫家的筆墨情趣,這給我一個啟發:凡是前人優秀的傳統,我們都應該努力繼承,不斷地融合、磨練,從而創造出適合于新時代的新的繪畫形式。王蒙在當時也就是這么做的。


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