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潘天壽:傳承藝術借古開今
時間:2013/11/30 3:32:45   閱讀1758次     【
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《鷹》


  ■ 潘天壽(1897-1971),現代著名畫家、教育家。早年名天授,字大頤,自署阿壽、雷婆頭峰壽者、壽者,浙江寧海人。擅畫花鳥、山水,兼善指畫,亦能書法、詩詞、篆刻。1915年考入浙江省立第一師范學校,受教于經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩,后取法石濤、八大山人,布局奇險,用筆勁挺洗練,境界雄奇壯闊。曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職;為第一、二、三屆全國人大代表,中國文聯委員;1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。


  在20世紀中西繪畫交匯的特定時刻,潘天壽矢志站在民族繪畫的基點上加以開拓、奮進,做出了劃時代的貢獻。在中國近代美術史上與吳昌碩、黃賓虹、齊白石并稱四大家。


  潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,結構險中求平衡,形能精簡而意遠;勾石方長起菱角;墨韻濃、重、焦、淡相滲疊,線條中顯出用筆凝煉和沉健。


  潘天壽精于寫意花鳥和山水,偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等;落筆大膽,點染細心;墨彩縱橫交錯,構圖清新蒼秀,氣勢磅礴,趣韻無窮;畫面靈動 ,引人入勝。


  潘天壽的指畫可謂別具一格,成就極為突出。這類作品,數量大、氣魄大,如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等,畫的均為“映日荷花”,以潑墨指染、以掌抹作荷葉、以指尖勾線,生動之氣韻,非筆力所能達。潘天壽作畫時,每畫一筆,都要精心推敲,一絲不茍。他在“有常必有變”的思想指導下,取諸家之長,成自家之體,他的畫材為平凡題材,但經他入手的畫,卻能產生不平凡的藝術感染力。如他的《小龍湫一角》特別是把畫面主體小龍湫壓到邊角的構圖,含蓄地讓觀者先看靈巖的磅礴山勢、爛漫的山花,然后再去欣賞那龍湫,這種方法,正與那些使畫面“一覽無余”形成對照,不僅顯示了畫家出奇制勝的構圖才能,也表述了畫家對平凡事物的內在感情。


  潘天壽藝術的可貴之處,主要在于他具有大膽的創造精神,他常說,“荒山亂石,幽草閑花,雖無特殊平凡之同,慧心妙手者得之盡成極品”。他的書法功力也很深,早年學鐘、顏,后又擷取魏、晉碑中精華以及古篆漢隸,還能詩、善治印。平時作畫,對詩文、題跋、用印方面,非常認真、講究,絕不馬虎。他對畫史、畫理也研究有素,著有《中國繪畫史》、《顧愷之》,《聽天閣詩存》、《治印絲談》,并緝有《聽天閣畫談隨筆》等。


  北京商報記者 宋永春


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