今天是      我要報名學習:網上填寫報名表 | 打印報名表      我要加入協會: 網上填寫報名表 | 打印報名表
學院公告
劉大為任新一屆中國美術家協
歐陽中石:書法是素質教育
中國書畫函授大學微信號:s
中國書畫函授大學教育團隊及
中國書畫網網絡編輯團隊(w
中國書畫篆刻藝術名家工作室
中國書畫函授大學教學光盤目
中國書畫篆刻藝術名家工作室
一年制學員請交畢業作品,申
2013年 交作業通知
招生科目
中國書畫國際大學書法國畫專
中國書畫裝裱專業招生簡章
中國書畫函授大學(書法)教
中國書畫函授大學(國畫)教
中國書畫函授大學(劉松巖個
中國書畫函授大學實用美術、
高級攝影師、技師、高級技師
少年部各科專業
免費:歐陽中石——歐體在線
中國書畫學院(中國書畫函授
名師在線
沈鵬(中國書畫函授大學教授
林岫
京城文人——賈誠雋
賈誠雋——中國書畫函授大學
劉紹勇——中國書畫函授大學
歐陽中石——中國書畫函授大
中國美協主席——劉大為
中國書畫學院沈老師
工筆大師——張永祥書畫作品
學員作品
高活洋《李清照》
  當前位置:首頁 ->> 書畫大學 ->> 書畫理論 ->>
線描:中國畫文脈傳承的基石
時間:2013/12/1 1:39:31   閱讀2493次     【
分享到: 更多

    討論線描,中國畫家都有心得,認識線對造型的作用和線描自身的審美價值,是同畫家的繪畫創作活動相伴相隨的。當代的畫家不僅取法于中國的白描傳統,而且還取法于西方的大師,在轉益多師中有了生動而多樣的現代品質和風格。由傳統而現代,線描有著中國式的文脈傳承方式,它的每一階段既是歷史的呈現,又是當代人的審美觀照。

    中國畫用線的歷史很久遠,新石器時代的彩陶是最多見的實例,但仍不是最早的源頭,它的源頭在哪里?要往上推,大概推到哪里都不為過,刻畫的也好,彩繪的也好,都可以看作是線描的原始形態。專就畫而言,按《孔子家語》的記載,在周代宮室中即繪有勸誡功能的歷史人物。人物畫以線條勾勒,早期的實物在今天還能見到的是長沙楚墓出土的《人物御龍》和《人物龍鳳》帛畫,人物用線細勁,已是嫻熟的線描作品。隨后又有秦磚漢瓦、墓葬磚石上的人物畫像,這些考古出土的繪畫作品主要功能是用來裝飾宮墻墓室,雖不是那個時代繪畫的最高水準,可也足以說明中國圖形狀物的用線特點。這時線條自身的意味還在隱而待發之中,仍處于陸機所言的“宣物莫大于言,存形莫善于畫”的認識階段,線與形還捆在一起。

疏密二體

    線脫出形外而有體勢風格,是在出現大師的魏晉南北朝時期,線描的體勢變化,經衛協、顧愷之、陸探微、張僧繇之手,引得形象走向了風格化,畫史上稱之為“疏密二體”。它的演變,密體在前,疏體在后。

    所謂密體,是以筆跡周密連綿的線條作為表現手法的繪畫風格,由漢代人物畫演變而來。先有衛協開啟風氣,繼有顧愷之創立風范,后有陸探微發揚光大。衛協作畫,意在人物的情勢,他的畫“巧密于情思”。顧愷之注重人物的神采,畫風“緊勁聯綿”,人物用線如春蠶吐絲,流水行地。陸探微強調人物的風骨,曾吸收草書的筆法,“作一筆畫,連綿不斷”。他筆下的人物,“秀骨清像,似覺生動,令人懔懔,若對神明”。三人畫風一脈相承,都有緊勁聯綿、筆跡周密的共相。

    能與文字記錄相印證的是傳世的繪畫作品。衛協和陸探微的畫,今天只見于畫史著錄,作品不存。顧愷之傳世的畫,大體是唐宋人的摹本。倫敦大英博物館收藏的《女史箴圖》,被認為是唐人的摹本。圖卷中一組組形象,用筆連綿悠緩,密而有節奏。宮闈人物的優雅通過高古游絲描畫出來,有著緊勁聯綿的特點。傳為顧愷之的《洛神賦圖》和《列女仁智圖》,是宋人的摹本。人物用筆飄逸風舉,細密勁爽,間雜有起承向背的勾染,比之唐人摹本綿密悠緩的筆法,多了些流暢和清麗的印象。能作為觀察密體風格的可靠作品是在江南地區考古發現的《竹林七賢與榮啟期》模印磚畫,人物的線描屬于筆跡周密的風格。這一題材的磚畫,共出土了5件,原都拼鑲在南朝王侯大墓的墻壁間。人物取坐姿,一人一樹,都能見出每人的性情?坍嬋宋飫t筆筆相接,線條綿長細勁。這樣的線條曾是顧愷之傳世摹本的筆法基調。竹林七賢是魏晉之時的高蹈名士,引他們入畫的畫家先有顧愷之、戴逵,后有陸探微、史道碩。由這些晉宋名家經手的七賢畫本在當時就很風行,稍晚竟被?逃米髁说弁踬F戚陵墓的壁畫。

    密體畫風還曾借北魏“太和改制”的漢化思潮而流入北方中原,直觀的作品有石棺線刻畫和佛寺石窟的壁畫和雕刻。北魏的石棺線刻畫,以線刻作為人物造型的基本手段,表現方式與南朝的模印磚畫同出一轍。美國波斯頓藝術博物館收藏的寧懋石室、納爾遜藝術博物館收藏的孝子石棺、明尼阿波利斯美術館收藏的元謐石棺、河南洛陽古代藝術館收藏的升仙石棺、沁陽西向糧管所出土的石棺床、日本奈良大學天理館收藏的棺床石屏風等等線刻人物,都是北魏時期線刻畫的代表作品。

    疏體人物畫,按唐人的說法是“筆才一二,像已應焉,離披點畫,時見缺落”,屬于“筆不周而意周”的面貌。疏體畫風啟運在魏晉紛擾的年代,畫師名手活躍在民間,有考古出土的大量魏晉磚畫可供欣賞。磚不盈尺,人物用筆生動,線條疏簡放逸已到了無心自達的境地,流露出簡易率性的美。

    成就疏體而為簡易標美的畫風,另有來自印度和中亞佛教藝術的推動。印度笈多王朝,是佛教藝術的民族風格得到顯揚的黃金時期,佛像以豐圓飽滿、簡潔光素為其特點。畫法上用線條勾勒形體輪廓,用顏色暈染結構,線條疏簡而顏色艷麗。笈多王朝的藝術風格于公元6世紀越海傳到梁朝!暗で嘁粫r冠絕”的梁朝宮廷畫家張僧繇嘗試吸收印度笈多畫法來繪制佛寺,在宮廷和民間素有影響,畫史上記錄有他的作品《維摩詰像》、《寶志像》、《二菩薩像》等多種,保存他畫跡的寺院有瓦棺寺、高座寺、開善寺、甘露寺等多處。據說由他主筆的瓦棺寺佛教經變畫圖本在唐代還在流傳。張僧繇筆下的人物,筆簡而神全,相圓而色艷,因此唐宋人評鑒為“筆才一二,而像已應焉”。自張僧繇輩出,簡易標美的人物新畫風就得以在南梁、北齊流行開來,今藏中國國家博物館的《職供圖》,人物即有“疏體”的風格面貌。河北磁縣灣漳大墓鹵薄森列的儀衛人物、山西太原婁睿墓人馬騎隊的壯觀行列、太原徐顯秀墓的牛車鞍馬出行等壁畫人物,簡潔的線條與漸變的色彩相互作用,簡易標美的疏體特征可以從這些壁畫作品中獲得真實的印象。

    疏、密二體,提供了中國畫表現的兩個向度。密體吸納書法的用筆,首開以書法入畫法的風氣,推開了日后繪畫書寫性的大門。疏體在吸收外來藝術手法的過程中強化了線條的結構功能,打開了簡筆畫的成長空間。二者的作用很快在唐宋繪畫中得以體現。


  共分: 1  2  頁  
首頁   已是第一頁   下一頁   尾頁
上一篇:水法在中國水墨人物畫中的應用 下一篇:解密中國近現代十大畫家之間的關系
  精彩推薦
水法在中國水墨人物畫中的應用
線描:中國畫文脈傳承的基石
解密中國近現代十大畫家之間的關系
齊白石對話李苦禪:丹青妙寫齊派情
從齊白石的“蝦”說起——談繪畫的“模糊性”
淺談工筆人物畫的線 漫談工筆畫中的寫意性
倪華:淺談中國畫筆墨和色彩的關系
水墨畫與中國畫的區別
徐悲鴻在西方繪畫成功的原因
文字的起源與書法
>>瀏覽全部0條評論
主題:
驗證碼:
 
內容:
您的IP:45.43.212.50,請注意文明用詞

人人藝術網公眾號 人人交易平臺公眾號
歡迎個人和企業入駐人人藝術網中國藝術品交易平臺 二維碼,掃一掃,更多精彩!

 編輯團隊  教育團隊  人人書畫網 http://www.ideafried.com 客服:010-51656981 人人微信:renrenshcom  QQ:1263831886
 
京公網安備11010802030955 京ICP備18029743號-1 版權所有 ◎ Copyright 2004-2020    QQ群:174248777、110889072

女人和拘做受全程看